等到大家重新入座，茅筠松才說道：「其實我們對周先生也是久仰了，年紀輕輕就在國際市場屢次出手，最近更是遠赴島國，拿下了藤田家的六手卷，實在是大手筆！」

    周至說道：「那是我正好在島國考察，也多虧了安宅先生和坂本先生，不然也不可能有機會。」

    「周先生客氣了，聽說安宅先生為了替周先生背書，抵押了一件元青花給藤田美術館？我相信這個世界上能夠讓安宅先生這樣做的人，一隻手數得過來。」

    周至一句話，逗得所有人都笑了：「那估計是因為安宅先生所認識的藏家裡，像我這樣缺錢的不太多。」

    周至問道：「聽婉秋姐說你們想要見我一面，這樣的做法和常規有點區別，不知道是因為什麼原因呢？」

    「這事兒吧」茅筠松都有些不知道從何開始的感覺：「其實原因還有點多」

    「沒關係，那就一樣一樣說。」周至表示自己有耐心。

    「這件事兒其實是在聽說周先生是潛在買家之後，我向羅先生建議的。」茅筠松說道：「因為我知道周先生是國內著名的書畫修復專家。」

    「所以羅先生是有書畫需要修復嗎？」周至問道。

    「這倒是沒有。」茅筠松搖頭：「羅先生收購的基本都是二十世紀以後的名家畫作，狀態非常好。」

    「周先生，不知道你了不了解，羅先生的收藏當中，有一套《黃山游》？」

    「是張大千的作品吧？」周至說道：「張大千在一九二八年，一九三一年，一九三七年，三次遊覽黃山，選擇十二處名勝繪製成了圖畫，冊頁幅面不大，每頁只有十五乘三十七厘米。」

    「不過三次黃山之行對於張大千的藝術創作影響很大，尤其是山水，所以這套冊頁非常具有研究價值。」

    「當時羅先生從嘉德購入這套冊頁的時候，大家都是這樣認為的，這也是我們當時給羅先生的建議。」茅筠松說道：「然而現在有了一個新的說法，有台島研究者認為這些畫冊是大千先生的草稿而非精心創作，加上幅面太小，因此不應該成為大千先生畫風成熟時期的代表作品。」

    「可我對大千先生的研究也不夠深。」周至微微皺起了眉頭：「你們都分辨不出來，那我可能也做不了什麼啊？」

    「周先生在和徐先生修復三星前會長作品的時候，對書畫用紙的精到鑑識，令人嘆為觀止。」茅筠松說道：「後來我們研究過周先生替故宮，尤其是替蜀大博物館修復書畫的時候，對修復用紙也非常的嚴格，是吧？」

    「現在還要加上用絹了。」林婉秋在一邊笑著補充，很顯然，這些情報多半都是她提供給茅筠松的。

    「家裡有位長輩是揚派修復專家，從小在這方面倒算是耳濡目染。」周至只好承認：「後來在首都也接受過幾位大擘的教誨，算是有一些心得。」

    茅筠松頓時鬆了一口氣：「因此我們想請周先生對《黃山游》冊頁所用的紙張進行一次鑑定。」

    「大千先生對書畫用紙非常講究。」周至說道：「還曾經因為嫌棄各種紙張都不合用，特意在蜀中夾江研發竹紙，當地現在都還保留有製作工藝，紙廠稱其為『大千紙』，每年要被嘉州畫派定走許多。」

    「不過就算我鑑定出《黃山游》的用紙是當時比較名貴的紙張，那也說明不了什麼問題呀？」周至疑惑道：「以大千先生的實力，他想要用哪家紙廠的用紙，紙廠還不得巴巴地送上呀？求回一幅墨寶，那可就是活廣告！」

    「可要是大千先生用的是宋紙呢？」茅筠松笑得很自信：「要是《黃山游》本身是用宋紙所畫，那台島研究者所謂冊頁不是精品的結論，是不是就可以推翻了？」

    「宋紙？誇張了不？」周至感覺有些不可思議：「哪怕是那個年頭，宋紙也不是那般好找的，要不然歷代內作也不會費勁心力去模仿宋紙了。大千先生從哪兒搞到的？」

    「這些就需要拜託周先生鑑定了。」茅筠松說道：「我只是在從大千先生和其兄長張善子的書信中找到的線索，他提到過得到一些宋箋，終於可以寫自己喜歡的黃山了，信件時期與這批畫作的公布時期相去不遠。」

    「這批畫作本身非常精到，」茅筠松說道：「台島研究者屬於無理取鬧，我

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