要說當代畫壇的奇蹟，范曾算是其一。

    他的名聲鵲起，也和島國息息相關，甚至可以說，中國當代畫家的市場之路，本來就是從島國人炒作范曾為的。

    范曾一九五七年轉入中央美術學院美術史系，半年後轉入中國畫系，六零年後轉入蔣兆和畫室。六二年畢業後進中國歷史博物館工作，隨沈從文編繪中國歷代服飾資料，並臨摹優秀繪畫作品多件。

    之後開始了創作生涯，以畫歷史人物為特點，中間也經歷過幾起幾落，畫作也得到了國內許多獎項，為央美、人民大會堂等收藏。

    一九七九年，范曾首訪島國，大受好評，被島國譽為「近代中國十大畫家之一」。

    年，四十三歲的范曾應日販株式會社之邀，赴日於東京舉辦個人畫展。八三年，應島國西武百貨店之邀，再次在東京舉行個人畫展。

    八四年，島國岡山縣建立永久性「范曾美術館」。

    八六年，獲日中藝術交流特別貢獻金獎。其作品《靈運歌嘯圖》等藏於岡山范曾美術館，《八仙圖》等藏於中國美術館，《秋聲賦》等藏於米國伯明罕博物館。

    八七年，為捐款建造南開大學東方藝術大樓，范曾再次赴日在東京大孤、岡山舉辦畫展，畫展大獲成功。

    之後范曾就開啟了明星之路，在島國、港、台聲名鵲起，開啟了創作，布展，出版作品集的循環之路。

    從七九年開始到現在，幾乎每隔一年，在島國、港台，都有他的重量級畫展，除了畫作，書法也開始大行其道，最近兩年更是開始了歐洲巡遊。

    其作品的價格也變得水漲船高，顛覆了國內傳統的「畫家走了畫才值錢」的傳統，走上了和張大千，趙無極相似的道路。

    如今其精品畫作，已經逼近千萬元的拍賣價。

    當然了，這個價格的畫作，僅限於范曾自己挑選出版的《范曾繪畫一百幅》畫冊里的那些。

    而更加神奇的是，范曾的畫作，其實在為籌建南開大學東方藝術大樓的八七年，其作品價格都並不特別高，繪製了兩百幅作品，也只籌到了三百萬人民幣。

    這些作品很多都流入了工美等地方，前幾年周至通過袁奶奶在京城畫院和榮寶齋，用鏟地皮的方式收購當代畫家作品的時候，只用不到三萬的價錢，收到了好幾幅。

    從前年開始，中國幾個近代和當代畫家的作品開始翻著跟頭地往上漲，其中就包括了齊白石和范曾。

    而這個時點，也剛好和瀚海、佳士得等藝術品拍賣行開始在國內拓展業務相契合，這就有點意思了。

    不管怎麼樣，用近代和當代畫家的作品來交換古代畫家的捲軸，在如今近現代幾位畫家大火的情況下，在別人眼裡不見得是明智的行為。

    但是周至一點不舍之心都不存在，如果可能，他甚至能用自己收藏的吳冠中《獅子林》，李可染的《萬水千山圖》來交換。

    「有三四幅吧。」周至倒是沒有想到范曾的畫作在島國被炒成了這樣，就連安宅英一這樣品味嚴苛的人都加以關注：「除了一幅鍾馗的《神威踏鬼圖》，剩下都是巨幅多人物的作品，分別是《九老圖》，《竹林七賢圖》，以及《飲中八仙歌》。」

    「這都是范先生《繪畫一百幅》裡收錄的作品啊！」安宅英一有些激動的說道。

    「是，升值空間都很大的。」周至說道：「瀚海拍賣行分析了范先生畫作的行情，認為再過兩年，除了《神威踏鬼圖》篇幅較小，其餘三幅，突破千萬問題都不大。」

    「嗯的確如此。」安宅英一也冷靜了下來：「不過現在肯定不能按這個價格來交換，即便加上范先生自選畫冊的加成和對未來升值空間的期望，能夠

    到八百萬就最高了。」

    「八百萬也行，」周至說道：「加上《神威踏鬼圖》四百萬，這裡就是兩千八百萬，還差兩千兩百萬了。」

    「是有些為難周桑了。」不知道為何，見到周至這般東拼西湊，安宅英一好像想起了幾十年前的自己：「要是再有一件宋元精品瓷器，就差不多了。」

    周至堅決地搖了搖頭：「藤原家族那邊，有什麼特別的收藏愛好或者門類偏向沒有？我指宋元明代以後的。」

    這次輪到

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