李老遺贈中的這兩件重要文物，也是這次開館必展的內容之一，其中板橋判牘狀態不錯，但是《白陽石濤書畫冊頁》因為年代久遠，有些殘損，需要好好修復一番。

    對於古代文物，從書畫到建築，都有兩種觀點，一種是修舊如新，一種是修舊如舊。

    前一種多是傳統東方的觀念，尤其島國，更是將此道繼承得登峰造極，尤其是一些古代刀劍，幾乎還如它打造成型之日的那般品相。

    其餘如正倉院螺鈿紫檀琵琶，平螺鈿背圓鏡，碧地金銀繪箱等，其狀態都異常完美。

    對於修復，周至有自己的理念，他心裡有一道分界線，就是明代以前的書畫，儘量做到修舊如新；而對於清代以後，則儘量做到保持原狀，修舊如舊。

    這樣做的原因是因為明畫及以前的作品，本身已經因為紙、絹、墨、彩的多年陳化，早就古意盎然，無需再刻意保留水痕、焦邊，以及蟲蛀酸蝕等侵蝕氧化痕，都已經足以給人留足古韻，不用刻意地「雕琢」那股子味道了。

    清代開始的東西，其歲月沉澱的韻味還有些不足，因此就不好再減損，能保留的狀態，儘量保留下來比較好。

    但是無論如何，修復後的作品，在審美的氣韻上是全篇統一的，傳統修復，和從西方學來的「考古性修復」只注重考古價值，不考慮藝術價值是兩回事兒。

    有一個典型的例子能夠說明兩種風格的差異，那就是青銅器。

    在博物館裡能夠見到的青銅器，大多鏽跡斑斑，無法看到青銅器當年的本來面目。

    但是也有極少數的一類，卻僥倖躲過了歲月的摧殘，保留了它原有的「吉金」本色。

    這類青銅器以西周四十三年來（帶走之）鼎，叔五父匜，越王勾踐劍為代表，雖然有歲月痕跡卻不掩本色，能夠讓人體會到另一種審美觀感。

    以《白陽石濤書畫冊頁》修復為代表，周至正式啟動了蜀大博物館明畫修復工程，無論是對他，還是對修復所他所帶領的團隊，都是一個相當具有挑戰的大工程。

    之前周至便已經收集了不少修復用的古紙，綾錦，絹帛，加上這次從歲華軒拆出來的木料，已經算是做好了充分的準備。

    周至想要做到的效果，是讓蜀大博物館的明代畫卷除了漿糊是新的，其餘全是老的，然而要得到的視覺效果，卻是卷面如新，又能夠品味出古早。

    故宮和國博有不少此類修復的「神工」，例如沈周的《廬山高圖》，山水軸《魏園雅集》，就是其中的佼佼者。

    真如梁詩正在清院本《清明上河圖》上題寫的「蜀錦裝金碧，吳工聚碎金」那般效果。

    一開始校方對周至這麼大的動作挺猶疑的，直到第一批清中期畫作修復出來之後，送去首都請大家驗收，得到幾方的好評肯定以後，方才放下心來。

    除此以外，周至還要準備複習，參加期末考試了。

    而更好笑的，是他在準備考試的同時還要準備考別人，他的《甲骨文鑑賞》課程也有一套試卷要出。

    忙得一塌糊塗，周至就調整了去計算中心時間，從一天一次改成了三天一次。

    然而就在這樣的情況下，松井造和金淳一再次找上門來。

    這一次，卻是來談合作的。

    「周桑，這段時間怎麼來計算中心工作的時間少了？」松井造好不容易在四葉草公司堵住了周至，展示了一下自己學來的中國傳統開局閒話：「最近在忙什麼呢？」

    「忙著複習，馬上期末考試了。」周至將胳膊下夾著的書本資料跟兩人晃了一下：「要是掛科就無顏見江東父老了。」

    「期末考試？」松井造不由得腦袋發暈，好不容易才重新接受了這娃還是大學生的現實。

    從國內反饋過來的信息來看，四葉草身後的天使投資人，是註冊於開曼群島，總部設立於港島的安盛基金。

    最可怕的是這個基金雖然投資方向和投資對象繁複而龐雜，與香港和恆集團，弘盛集團有著緊密聯繫，由港島如今當紅的「金融才子」Jack Lee親自操盤，然而基金股東就一個名字，喬治·達爾文。

    它竟然是一個個人基金！

    這個基金最早是在歐洲貨幣危機中嶄

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