創造力，維基百科上的解讀是，對有價值的新事物的創造。

    這個名詞在媒體記者的報道和球迷的談論中被廣泛運用，但至今為止，沒有人能夠給這個詞進行一次簡單的概括，這讓它顯得無比空泛。

    可能傳出一腳好球，一次非常規的過人，或者是一個令人匪夷所思的進球……

    凡此種種，都很輕易被理解為創造力。

    被譽為是英國歷史上最富有創造力的喜劇大師，約翰·克里斯曾經說過這樣一句話：「創造力是沒辦法解釋，他完全是無法言喻的，它不是天賦，而是一種行為方式。」

    約翰·克里斯認為，每一個人的身上都有創造力，只是挖掘的程度和選擇不同而已。

    近幾年來，包括皮雷、博格坎普、法布雷加斯和阿爾特塔在內，眾多來自歐洲大陸的球員，給英超聯賽注入了令人耳目一新的創造力，他們在球場上就像是曼妙的精靈，穿梭在對方的防線之間，製造恐慌和混亂。

    他們要麼精於迷惑防守球員，誘使他們離開自己的防守位置，主動上搶來跟防他們，導致身後留下大片空擋，為己方進攻球員所利用；要麼就是善於捕捉稍縱即逝的戰機，用手術刀般的精密傳球，切割開對方的防線，製造致命殺機。

    很多人說，這是一種天賦，但真的是這樣嗎？

    如果，博格坎普在拿球吸引對方防守球員上搶之後，卻沒能護得住球，導致皮球被斷，對方通過反擊進了球，那博格坎普的這一行為是否有創造力？

    如果法布雷加斯敏銳地抓住了戰機，卻一腳把皮球傳到了對方防守球員的面前，或者是大腳傳出底線，導致跑出空擋的隊友無功而返，那法布雷加斯的這一行為又是否還有創造力？

    很明顯，不管是博格坎普，還是法布雷加斯，他們在足球場上所表現出來的創造力並非是他們所獨有的一種天賦，而是普遍存在的，只不過是他們具備了比其他所有人都更為出色的個人能力，這份能力讓他們在足球場上變得更加精準。

    是的，精準。

    博格坎普能夠精準的預估到防守球員的上搶，並精準地靠腳下技術去擺脫對方，並精準地將球傳給插入空擋的隊友；而法布雷加斯在敏銳地捕捉到殺機後，能夠用自己精妙的腳法，將皮球精準地傳到自己想要它去的地方。

    所以，約翰·克里斯才會說：「告訴別人怎樣才更有創造力，這很容易，但要做到，最難。」

    ……

    布萊恩·基德在聽高寒說完那番話後，腦海里頃刻間就浮現起了以上種種的念頭。

    他突然想明白高寒的意思了。

    同樣是打三後衛，為什麼霍德爾的那支切爾西會陷入泥潭，寸步難行，可埃文斯的利物浦卻能夠高歌猛進，大放異彩？

    原因很簡單，埃文斯的那支利物浦隊內充斥著麥克馬納曼、科利莫爾和雷德克納普等技術功底非常出色的球員，他們踢著全英超最酣暢淋漓的技術足球，他們被譽為是英超有史以來最華麗最有創造力的球隊之一，做到了其他球隊所難以做到的精準。

    弗格森的九二班之所以能夠統治英超，也恰恰是因為他們做到了精準，而前些年的下滑又恰恰是因為貝克漢姆和基恩的離隊，吉格斯和斯科爾斯等球員的老去，導致曼聯很難再維持巔峰時期的那一份精準，他們的失誤開始變多了。

    布萊恩·基德突然間覺得自己明白了高寒的意思。

    可當他再往深處去想，卻不由得更加吃驚，甚至有種毛骨悚然的感覺。

    高寒的追求是比聯賽競爭對手更高級別的精準，跑位、傳接球、間距……等全方位的精準，而在追求精準的同時，他所採取的是三四三陣型打法。

    當下歐洲足壇的主流是四三三陣型，這種陣型的優勢很明顯，三條線更為緊湊，三名中場的排布更為合理，進攻更有層次，能夠更有效率的利用邊路，同時給予進攻球員更多自由發揮的空間。

    但劣勢也同樣很明顯，那就是前場三名進攻球員的位置相對固定，過多依賴於球員的個人能力，一對一突破製造威脅，一旦遇到縝密防守，進攻威脅就大打折扣。

    所以，嚴格來說，四三三陣型對球員的個人能力要求很高，不是一般球隊能夠使用的，因

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