意蘊，往往氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達到了力辟混沌的自由境界。

    水墨處蒼潤兼濟，耐人回味。在「尤喜用濕筆」的石濤手裡，往往枯濕濃淡兼施並用，通過水墨的滲化和筆墨的融合。加上筆法變化豐富多端，甚至能夠達到「一筆寫之，兼顧濃淡」的境界。

    這些都是周至欣賞慣了的石濤，然而這份冊頁里的石濤，卻又是另外的一重境界。

    原因就在於他引入了「工筆」。

    在相當長的一個歷史時段內，工筆畫和寫意畫，屬於兩個毫無關聯的畫種，到了宋代，大致是從畫龍開始，為了營造龍在風雨冥晦，煙濤微茫中出沒的情形，工筆和寫意有了初步的結合嘗試。

    在這一時期，以宋徽宗宣和畫院為典範，將國畫的工筆推向了巔峰。

    於此同時，寫意畫也以其特有審美屬性和情感載體屬性，受到了一些文人的青睞，開始嘗試將各種書體隨性地融入到畫作當中，逐漸形成了寫意畫的「法度」，講解，抽象，高雅，自然，富於變化，同時還要符合書法特點，要求與書法等觀，可以通過筆畫線條表現出其內在的精神和生命力。

    「以書入畫」，「以詩如畫」，這就是最典型的「文人畫」的兩大特徵。

    毫無疑問，這樣的要求與工筆的要求其實是兩種背道而馳的審美風格，如果以書法來打比方，那寫意像行草，而工筆像篆書，要將兩者結合到一起，會非常考驗畫家的功力。

    石濤這份冊頁，打開第一頁就是伏虎羅漢，畫面中部是一株斜長的青松，樹幹從右下到左上，將畫面一分為二。

    這是前景，加上後方遠山，石濤都用濕法寫意的方式畫了出來，將他枯濕濃淡兼施並用的風格發揮得淋漓盡致。

    (本章完)

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